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Charron Philippe
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Superballe se compose d'une série de remarques qui échantillonnent et recadrent des aspects de la vie ordinaire, tels que les relaient les formes de langage les plus hétéroclites. L'ordinaire ne va pas de soi ; c'est un environnement accidenté, soumis à l'aléatoire, informé par les défaillances qui enrayent nos processus de pensée et d'action. Paradoxalement, ces défaillances deviennent le moteur de notre vie, l'impulsion nécessaire à des changements de trajectoire, à de nouvelles connexions. C'est ainsi que Superballe met en mouvement le fonds impersonnel et commun qui occupe et médiatise jour après jour notre expérience des choses, et instaure, par une dynamique du rebond et du télescopage, une mécanique du sens à vitesse variable.
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Études françaises. Volume 52, numéro 3, 2016
Luc Bonenfant, Eric Benoît, Patrick Thériault, Charest Nelson, Sylvie Thorel, Barbara Bohac, Philippe Charron, Ali
- Les Presses de l'Université de Montréal
- 4 July 2019
- 9782760641099
Si le silence, comme l'écrit Bertrand Marchal, figure parmi « les clichés qui font une escorte obligée [au nom de Mallarmé] », un survol des propositions de Mallarmé témoigne pourtant de considérations sur la dimension vocale du fait langagier. Dans Les Mots Anglais et ses Notes sur le langage, posthumes, Mallarmé évoque par exemple la nécessaire « lecture à voix haute des bons auteurs » comme critère d'appréciation. Si le vers rémunère « le défaut des langues », Mallarmé dit aussi que c'est par « des touches y répondant en coloris ou allure, lesquelles existent dans l'instrument de la voix ». En aval, la voix participerait donc à la réception plénière du langage totalisant d'un poème ; en amont, le poète aurait, selon Mallarmé, déjà conscience de cette nécessité en manipulant le langage afin que l'oeuvre soit dépositaire de cette vocalité dont elle assure l'écho. Ce dossier s'attache à la question de la restitution de la voix comme enjeu poétique chez Mallarmé mais aussi à celle des voix, en son sens pluriel, alors que les contributions réunies permettent de dessiner une topographie du « vocal » dans l'oeuvre mallarméenne et ses alentours.
